Средневековые доспехи впечатляют своей красотой и мастерством исполнения. Они являются не только образцом военного искусства, но и произведениями высокого художественного качества. Каждый доспех был тщательно создан ремесленниками, особенно важную роль играли кузнецы и оружейники. Доспехи были изготовлены из различных материалов, таких как сталь, кожа, натуральные камни и эмаль. Они декорировались узорами, рельефами, росписью и инкрустацией драгоценными камнями.
Многие детали доспехов были украшены символикой, отображающей социальный статус носителя или его родовую принадлежность. Некоторые доспехи были даже выполнены в форме животных или фантастических существ, что позволяло их владельцам выделяться и подчеркивать свою индивидуальность. Кроме внешнего вида, доспехи также представляли собой технически сложные конструкции, их формы и пропорции были разработаны с учетом защитных функций. Они обеспечивали защиту от ударов, проникновения и резких движений в бою. Рассмотрим великолепные экспонаты, находящиеся в музее «The Metropolitan Museum of Art»
Доспехи Инфанте Луиса, принца Астурийского (1707–1724)
Подпись, вероятно, относится к Жану Друару Френчу, датированная 1712 годом.
Возможно, это последний королевский доспех, сделанный в Европе. Считается, что он был подарен пятилетнему инфанте Луису (1707–1724), принцу Астурийскому, его прадедом Людовиком XIV Французским (1638–1715, правил с 1643 г.). Луис был первым испанским наследником династии Бурбонов на испанском престоле и некоторое время правил как Луис I в 1724 году. король, под знаком руля, в Париже, 1712 г.). Подпись, вероятно, относится к Жану Друару (умер до октября 1715 г.), королевскому оружейнику. Друар был одним из последних практикующих оружейников, действовавших во Франции к 1712 году. Доспехи, примечательные своей сохранностью, сохранили свои блестящие синие и золотые поверхности и почти всю первоначальную красную шелковую подкладку. Позолоченные головки заклепок имеют геральдический рисунок — лев Леона, замок Кастилии и геральдическая лилия Франции — представляющие династические притязания, наследником которых был Луис.
Доспехи Джорджа Клиффорда (1558–1605), третьего графа Камберленда
Сделано под руководством Якоба Гальдера Британия 1586 г.
Джордж Клиффорд (1558–1605) был назначен Чемпионом Королевы в 1590 году, а два года спустя стал Рыцарем Подвязки. Фаворит королевы Елизаветы I (годы правления 1558–1603), он выбрал для украшения этого доспеха розу Тюдоров, французскую геральдическую лилию (тогда часть английского герба) и вензель Елизаветы, две буквы E на спине. назад.
Доспехи Камберленда являются частью экипировки для использования в полевых условиях и на турнирах. Он был изготовлен в королевских мастерских в Гринвиче под руководством мастера-оружейника Якоба Гальдера (задокументировано в Англии 1558–1608 гг.). Весь инвентарь проиллюстрирован в «Альбоме Джейкоба» , рукописи конца шестнадцатого века, состоящей из рисунков, сделанных пером и промытых, на которых записаны украшенные доспехи, изготовленные в мастерских Гринвича. Сохранившиеся части — это доспехи мужчины и несколько сменных или усиливающих элементов — грандгард (защита нижней части лица и верхней части левого туловища), пассгард (защита левого локтя) и четыре вампирские пластины (защита руки, прикрепленная к копью) для защиты. наклон; закрытый шлем со съемным забралом для усиления турнира в пешем строю – и конские доспехи, состоящие из шафрана (защита головы) и седельных пластин.
Доспехи Камберленда — наиболее хорошо сохранившиеся доспехи из королевских мастерских в Гринвиче. Он представляет собой вершину технического и декоративного искусства Гринвичской школы.
Элементы итальянского доспеха легкой кавалерии alla Tedesca (на немецкий лад) 1510 год
Это редкий образец итальянских доспехов, украшенных рифлеными поверхностями на немецкий манер. Его гравированный и богато позолоченный декор восходит к христианской символике и Библии. Полоска в верхней части нагрудника изображает Богородицу с младенцем в центре, святого Павла справа и святого Георгия слева. Латинская надпись ниже гласит: CRISTVS RES VENIT IN PACE ET DEVS HOMO FACTVS ES (Христос Царь пришел с миром, и Бог стал человеком). Другая надпись в верхней части задней пластины гласит: IESVS AVTEM TRANSIENS PERMEDIVM ILORVM IBAT. (Но Иисус, пройдя посреди них, пошел своим путем [Луки 4:30]). Троица – Отец, Сын и Святой Дух – изображена на лицевой стороне горжета (воротника).
Доспехи (О-ёрой) Асикага Такаудзи (1305–1358)
Это редкий образец средневекового ёроя. Для ёрой характерна кираса, охватывающая тело и закрывающаяся с правой стороны отдельной панелью (вайдатэ), и глубокая четырехсторонняя юбка. Ёрой, использовавшиеся примерно с десятого по четырнадцатый век, обычно носили воины верхом на лошадях.
Первоначально этот доспех был зашнурован белым шелком и имел диагональные полосы разноцветной шнуровки по краям юбки и содэ (наплечники, здесь отсутствуют). Цветная шнуровка символизировала радугу, которая олицетворяла как удачу, так и мимолетную красоту. Нагрудник обтянут кожей с трафаретным изображением могущественного буддийского божества Фудо Мё-о, чей свирепый вид и атрибуты спокойствия и внутренней силы высоко ценились самураями.
Традиционно считается, что этот ёрой был подарен Синомура Хатимангу, храму недалеко от Киото, Асикага Такаудзи (1305–1358), основателем сёгуната Асикага.
Доспехи Генриха II, короля Франции (годы правления 1547–1559 гг.)
Часть декоративного дизайна Жана Кузена Старшего Француза.
Часть декоративного оформления, возможно, принадлежит Батисту Пеллерину Френчу.
Это один из самых сложных и полных французских парадных доспехов, сохранивший большую часть своей первоначальной окраски. Поверхности покрыты плотными лиственными завитками, населенными человеческими фигурами и разнообразными сказочными существами, происходящими из итальянского гротеска. Украшение включает в себя в центре груди римского воина, получающего дань оружия от двух коленопреклоненных женщин, а на плечах Аполлона, преследующего нимфу Дафну (спереди) и Аполлона с убитым чудовищем Пифоном (сзади). Полумесяц, один из значков Генриха II (годы правления 1547–1559 гг.), появляется в нескольких местах.
Сохранилось двадцать оригинальных чертежей этой брони. Один принадлежит Жану Кузену Старшему; остальные написаны Этьеном Делоном или Батистом Пеллереном. Все трое были выдающимися парижскими художниками середины шестнадцатого века.
Части костюмированной брони
Оружейник Кольман Хельмшмид Герман ок. 1525
Этот доспех воспроизводит в стали экстравагантный костюм немецких ландскнехтов (наемных пехотных войск) с пышными разрезами. Подходящие части хранятся в Музее Армии в Париже. Эти доспехи, происходящие из арсенала Радзивиллов в Несвиже на территории современной Беларуси, могли быть изготовлены для Ежи Геркулеса Радзивилла (1480–1541), могущественного польского дворянина.
Доспехи Гусоку
Чаша шлема подписана Saotome Ietada Japanese
Нагрудник с надписью внутри, Myōchin Munesuke, японский; 16 и 18 века
Этот образец взят из арсенала Датэ Ёсимура (1703–1746), даймё (повелителя) Сендая. Чаша шлема, подписанная Саотомэ Иетада, датируется шестнадцатым веком; остальная часть доспехов была построена в восемнадцатом веке. Внутри нагрудника выгравировано имя оружейника Мёчин Мунесукэ (1688–1735). Рельефный орнамент на сплошных железных пластинах характерен для школы Мёчин.
Доспехи императора Фердинанда I (1503–1564)
Оружейник Кунц Лохнер Герман от 1549 г.
На принадлежность этих доспехов Фердинанду I (1503–1564) указывают геральдические эмблемы на носках: имперский двуглавый орел, увенчанный королевской короной, что означает почетный статус Фердинанда как короля римлян и назначенного преемника его брат, император Карл V. Изображение Богородицы с младенцем на нагруднике также использовалось Карлом V на его собственных доспехах. Затыльник украшен скрещенными посохами и огненными клинками, знаками отличия Ордена Золотого Руна, элитного рыцарского общества, членом которого был Фердинанд.
Кунц Лохнер, самый знаменитый оружейник того времени в Нюрнберге, изготовил несколько доспехов как для Фердинанда, так и для его сына эрцгерцога Максимилиана (1527–1576), в том числе два одинаковых доспеха, произведенных около 1546 года и очень похожих на представленный здесь.
Шлем музейных доспехов изначально не был изготовлен для него, но ассоциируется с доспехами как минимум с начала девятнадцатого века.
Доспехи
италия ок. 1400–1450 и позже
Этот доспех был собран и отреставрирован в 1920-х годах с использованием отдельных элементов, обнаруженных в руинах венецианской крепости Халкида на греческом острове Эвбея, захваченном турками в 1470 году. Цель состояла в том, чтобы представить полный доспех стиля, который носили около 1400 г., периода, от которого не сохранилось полных доспехов. Отличительной чертой является ранняя форма панциря (защита туловища, состоящая из многочисленных перекрывающихся пластин, склепанных внутри дублета) с двумя большими нагрудными половинками и латунными каймами по краям выступающих пластин. Части латуни на верхнем крае левой набедренной повязки (защита бедра), нижних кромках правого наголенника (защита голени) и козырьке являются подлинными; остаток восстанавливается. Шлем, бацинет с забралом, ассоциируется с доспехами. Бархатное покрытие панциря датируется началом 20 века.
Шлем для Мирового турнира (Stechhelm)
Немецкий, вероятно, Нюрнберг, ок. 1500
Стеххельм являлся частью узкоспециализированного турнирного доспеха, который носили исключительно для Гестеха, или немецкого рыцарского турнира, в котором сражались затупленными копьями. Цель состояла в том, чтобы сломать копья или сбросить противника с лошади. Этот шлем, вероятно, был частью серии, хранившейся в Нюрнбергском арсенале для гражданских турниров.
Щит Генриха II Французского (годы правления 1547–1559 гг.)
Сцена битвы в центре, как полагают, изображает победу Ганнибала и карфагенян над римлянами в Каннах в 216 г. до н.э., что здесь можно интерпретировать как намек на борьбу Франции против Священной Римской империи в шестнадцатом веке. По краям ремешка переплетены буквы: H для Генриха II (годы правления 1547–1559); C для Екатерины Медичи, его королевы; и, возможно, также D для Дианы де Пуатье, его любовницы. Инициалы перемежаются полумесяцами, личным значком короля и отсылкой к богине Луны Диане и ее тезке Диане де Пуатье.
Дизайн очень похож на серию рисунков для украшения доспехов, приписываемых Этьену Делону, Жану Кузену Старшему и Батисту Пеллерину, художникам, работавшим в Париже.
Щит
Приписывается Джироламо да Тревизо итальянцу ок. 1535
Это один из небольшой группы щитов эпохи Возрождения, нарисованных как внутри, так и снаружи со сценами из римской истории и классической мифологии в гризайле (оттенки серого) на фоне сусального золота. Многие детали нарисованы сграффито (техника процарапывания поверхности, чтобы выявить другой цвет под ней, в данном случае золото). Выставленное таким образом золото помечается метками в форме запятой, чтобы усилить его светоотражающие свойства. Джироламо да Тревизо был одним из немногих художников шестнадцатого века, использовавших сложную технику сграффито, которая вышла из моды к концу пятнадцатого века.
Сцены сражений на внутренней стороне щита, возможно, иллюстрирующие эпизоды из жизни римского полководца Сципиона, демонстрируют острое наблюдение за классическими костюмами и доспехами, которые были известны по античной скульптуре и монетам. Стиль живописи, физические типы и энергичные позы во многом обязаны Джулио Романо (около 1499–1546), который был помощником Рафаэля, а затем придворным художником герцогов Мантуи. Джироламо да Тревизо работал с Джулио в Мантуе в 1527 году.
Щит для поля или турнира (Targe)
Германия 1450 год
На этом щите изображен герб, принадлежащий либо семье Готтсманн, либо родственной семье Тюрригель, оба из Франконии. Женская фигура сбоку держит бандероль, на которой частично выгравирован девиз на немецком языке: HAB MYCH ALS ICH BIN… (Возьмите меня таким, какой я есть…). Украшение с его яркими цветами на фоне серебряной фольги удивительно хорошо сохранилось, потому что оно веками было скрыто под слоями более поздней краски. На обшитой кожей тыльной стороне щита видны следы нарисованной фигуры святого Христофора, изображение которого, как считалось, оберегало от внезапной смерти.
Рапира принца-курфюрста Кристиана II Саксонского (1583–1611)
Рукоять Исраэля Шуеха, Германия
Клинок Хуана Мартинеса, Испания 1606 г.
Эта рукоять — единственная зарегистрированная работа дрезденского мастера по разделке мечей Исраэля Шуеха. Это один из лучших образцов рукояти рапиры, изготовленной с использованием тех же материалов, технологий и качества, что и прекрасная скульптура, ювелирные изделия и работы ювелиров, которыми славился Саксонский двор.
Презентация Малый меч с ножнами
Голдсмит Джеймс Мориссет, Британия, клеймо 1797–1798 гг.
Рукояти английских шпаг из золота или позолоченного серебра, покрытые цветной эмалью, были специальностью лондонского ювелира Джеймса Мориссе. Большинство из них были созданы для представления британским военно-морским офицерам во время наполеоновских войн. Этот пример начертан на нижней стороне раковины: «Комитет торговцев Лондона подарил этот меч лейтенанту Джону Берну за его активное и энергичное поведение на борту его MS Beaulieu во время позднего мятежа в Норе в 1797 году. Хью Инглиш, эсквайр. ., Председатель».
Материал подготовила научный сотрудник НИИ Памяти Анна Калюжная
Источник «The Metropolitan Museum of Art»