Парижская выставка 1900 года запомнилась как одна из наиболее знаменитых и впечатляющих мировых выставок своего времени. Она проходила с 14 апреля по 12 ноября 1900 года и привлекла более 50 миллионов посетителей со всего мира. Выставка была организована для празднования нового века и показа достижений промышленности, науки, искусства и культуры. Она представляла собой огромный комплекс из 80 павильонов, где каждая страна и регион мира имел свое представительство.
Особое внимание было уделено архитектуре и оформлению выставочных павильонов. Были построены такие знаменитые сооружения, как Гранд-Палац и Петит-Палац, которые до сих пор служат символами парижской архитектуры. Выставка представила широкой публике множество новых и инновационных технологий, включая электрическое освещение, дренажные системы, образцы летательных аппаратов, телефоны, механизированные транспортные средства и многое другое. Обо всем по порядку.
Первая международная выставка прошла в Лондоне в 1851 году. На ней присутствовал французский император Наполеон III, который был глубоко впечатлен увиденным. Он организовал первую Парижскую универсальную выставку 1855 года. Ее целью было продвижение французской торговли, технологий и культуры. За ним последовал еще один в 1867 году, а после падения императора в 1870 году, в 1878 году, посвященный празднованию национального единства после поражения Парижской Коммуны, а затем в 1889 году, праздновавший столетие Французской революции.
Планирование выставки 1900 года началось в 1892 году при президенте Карно, когда генеральным комиссаром был Альфред Пикард. До его завершения занимали свои посты три президента Франции и десять министров торговли. Президент Карно умер незадолго до завершения строительства. Хотя многие здания еще не были достроены, экспозиция была открыта 14 апреля 1900 года президентом Эмилем Лубе.
Кто принимал участие?
Список участников был внушителен, Франция пригласила страны со всего мира продемонстрировать свои достижения и культуру. Из пятидесяти шести стран, приглашенных к участию с официальными представительствами, приняли участие сорок, плюс дополнительное количество колоний и протекторатов Франции, Нидерландов, Великобритании и Португалии. Австрия, Босния и Герцеговина и Венгрия участвовали как независимые государства, хотя в то время принадлежали Австро-Венгрии. Финляндия, хотя и имела национальный павильон, расположенный на улице Наций, официально участвовала в составе России. В составе Турции участвовал Египет, также имеющий собственный павильон. Несколько экспонентов из стран, не имеющих официального присутствия на Ярмарке, приняли участие в совместной «Международной секции».
Среди колоний и протекторатов, присутствовавших на ярмарке, были Французский Алжир, Камбоджа, Конго, Дагомея, Гваделупа, Гвиана, Гвинея, Индия, Индокитай, Кот-д’Ивуар, Лаос, Мадагаскар, Мартиника, Майотта, Новая Каледония, Океания, Реюньон, Сенегал, Сомалиленд. , Судан, Тонкин, Тунис, Западная Африка, Сен-Пьер и Микелон, Голландская Ост-Индия, Британская Канада, Цейлон, Индия и Западная Австралия, а также португальские колонии.
Как и где располагалась выставка?
Территория экспозиции занимала 112 гектаров вдоль левого и правого берегов Сены от эспланады Дома Инвалидов до Эйфелевой башни (построенной для выставки 1889 года) на Марсовом поле. В его состав также входили Большой Дворец и Малый Дворец на правом берегу. Дополнительный участок площадью 104 гектара для сельскохозяйственных выставок и других сооружений был построен в Венсенском лесу. Общая площадь экспозиции — 216 га — в десять раз превышала экспозицию 1855 года.
Экспозиционные здания должны были быть временными; они были построены на железных каркасах, покрытых штукатуркой и посохом, разновидностью недорогого искусственного камня. Многие здания на момент открытия экспозиции остались незавершенными, а большинство было снесено сразу после ее закрытия.
Перейдем к самой интересной части.
Какие грандиозные работы были представлены на выставке?
Монументальные ворота
Монументальные ворота Парижа, расположенные на площади Согласия, были главным входом на выставку. Архитектором памятника в целом был Рене Бине, хотя в создании составных частей участвовали и многие специалисты. Его общий дизайн был вдохновлен биологическими исследованиями Эрнста Геккеля. Он состоял из высоких полихромных керамических украшений с византийскими мотивами, увенчанных статуей высотой 6,5 метра под названием «Парижанка». В отличие от классических статуй, она была одета по современной парижской моде. «Парижанка» была выполнена скульптором Полем Моро-Вотье, который сотрудничал с выдающимся парижским кутюрье того времени Жанной Пакен, которая разработала модный наряд для фигуры. Под статуей располагался скульптурный нос лодки, символ Парижа, и фризы, изображающие рабочих, строивших экспозицию. Центральную арку обрамляли две стройные, похожие на свечи башни, напоминающие минареты. Ворота ночью ярко освещались 3200 лампочками и еще сорока дуговыми лампами. В час под аркой могли пройти сорок тысяч посетителей и подойти к двадцати шести билетным кассам. Над окнами билетных касс были написаны названия провинциальных городов, символически устанавливая иерархические отношения между Парижем и провинциями.
Структура входной башни в целом была украшена византийскими мотивами и персидским керамическим орнаментом, но истинное вдохновение для этого произведения не было культурным фоном. Бине черпал вдохновение в науке, помещая в дизайн позвонки динозавра, клетки улья, баранов, павлинов и маков наряду с другими анималистическими стимулами. Ворота, как и выставочные здания, задумывались как временные и были снесены, как только экспозиция была завершена.
Мост Александра III
Мост Александра III был важным звеном экспозиции, соединяющим павильоны и дворцы на левом и правом берегах Сены. Он был назван в честь российского царя Александра III, умершего в 1894 году, и был посвящен недавнему союзу между Францией и Россией. Первый камень в фундамент был заложен его сыном, царем Николаем II, в 1896 году, а строительство моста было завершено в 1900 году. Это была работа инженеров Жана Резаля и Амеде Д’Алби, а также архитектора Гастона Кузена. Самый широкий и длинный из парижских мостов того времени, он был построен на одной стальной арке длиной 108 метров. Хотя он был назван в честь русского царя, тематика украшения была полностью французской. На концах мост поддерживали четыре массивных каменных пилона высотой 13 метров, украшенных статуями Реномеев (Прославленных), женскими фигурами с трубами и позолоченными статуями коня Пегаса. В основании постаментов расположены аллегорические статуи, представляющие Францию Карла Великого, Францию Возрождения, Францию Людовика XIV и Францию 1900 года. В центре находился русский элемент со скульптурой Нимф Невы, держащих позолоченная печать Российской Империи. Одновременно со строительством моста Александра III в Санкт-Петербурге был построен аналогичный Троицкий мост, посвященный французско-российской дружбе президентом Франции Феликсом Фором.
Тематические павильоны
Для размещения промышленных, коммерческих, научных, технологических и культурных выставок французская организация построила огромные тематические павильоны на эспланаде Дома Инвалидов и Марсовом поле. На другом берегу Сены они построили Гран-Пале и Пети-Пале для выставок изящных искусств.
83047 французских и иностранных экспонентов Ярмарки были разделены на восемнадцать групп по тематике, которые, в свою очередь, были разделены на 121 класс, а в зависимости от класса, к которому они принадлежали, были выделены в соответствующий официальный тематический павильон. Каждый тематический павильон был разделен на национальные разделы, за которые отвечала соответствующая страна и где находились ее экспоненты. Некоторым странам, имеющим значительное присутствие в определенном секторе, по собственному желанию даже был предоставлен участок, примыкающий к главному зданию, для строительства небольшого павильона для размещения экспонентов.
Дворцы оптики и иллюзий
Двадцать один из тридцати трех официальных павильонов был посвящен технологиям и науке. Среди самых популярных был Дворец оптики, в число главных достопримечательностей которого входил Большой Парижский выставочный телескоп, увеличивавший изображение Луны в десять тысяч раз. Изображение проецировалось на экран площадью 144 квадратных метра в зале, вмещающем две тысячи посетителей. Этот телескоп был самым большим телескопом-рефрактором того времени. Оптическая труба в сборе имела длину 60 метров и диаметр 1,5 метра и была зафиксирована на месте благодаря своей массе. Свет с неба направлялся в трубку с помощью подвижного двухметрового зеркала.
Еще одной очень популярной особенностью Дворца оптики стал гигантский калейдоскоп, который привлек три миллиона посетителей. Среди других особенностей павильона «Оптика» — демонстрация рентгеновских лучей и выступления танцоров в фосфоресцирующих костюмах.
Выставка Двореца иллюзий, примыкающая к Дворцу оптики, пользовалась чрезвычайной
популярностью. Это был большой зал, в котором зеркала и электрическое освещение создавали шоу красочных и причудливых оптических иллюзий. Он сохранился после экспозиции в Музее Гревен.
Еще одной научной достопримечательностью был аквариум, самый большой на тот момент в мире, вид из подземной галереи длиной 722 метра. Каждый резервуар для воды имел длину 38 метров, ширину 18 метров и глубину 6,5 метра и содержал широкий выбор экзотических морских обитателей.
Дворец электричества и водный замок
Дворец Электричества и прилегающий к нему Водный замок, спроектированный архитекторами Эженом Энаром и Эдмоном Поленом, были одними из самых популярных достопримечательностей. Дворец Электричества был построен частично с использованием архитектурных элементов старого дворца на Марсовом поле с выставки 1889 года. Дворец был огромен: 420 метров в длину и 60 метров в ширину, а его форма напоминала гигантского павлина, раскинувшего хвост. Центральную башню венчала огромная светящаяся звезда и колесница со статуей Духа Электричества высотой 6,5 метров, держащей в воздухе факел, питаемый электричеством напряжением 50 000 вольт, вырабатываемым паровыми двигателями и генераторами внутри дворца. Электрическое освещение широко использовалось, чтобы ярмарка была открыта до поздней ночи. На освещение экспозиции тратилось 200 тысяч килограммов нефти в час. Фасад дворца и водный замок напротив него освещали дополнительно 7200 ламп накаливания и семнадцать дуговых ламп. Посетители могли зайти внутрь и увидеть паровые генераторы, обеспечивающие электричеством здания экспозиции.
Не менее внушительный вид имел Водный замок, обращенный к Дворцу Электричества. У него было два больших купола, между которыми находился гигантский фонтан, циркулирующий 100 000 литров воды в минуту. Благодаря энергии Дворца электричества фонтан освещался по ночам постоянно меняющимися цветными огнями.
Большой и Маленький Дворцы
Большой Дворец, официальное название Grand Palais (Гранд-Пале) изящных и декоративных искусств, был построен на правом берегу на месте Промышленного дворца Выставки 1855 года. Это была работа двух архитекторов: Анри Деглана для основной части здания и Альберта Тома для западного крыла, или Пале д’Антен. Железный каркас Гран-Пале был вполне современным для своего времени; он казался легким, но на самом деле на него ушло 9000 тонн металла по сравнению с семью тысячами тонн на строительство Эйфелевой башни. Фасад был выполнен в богато украшенном стиле боз-ар или необарокко. Более современный внутренний железный каркас, огромные мансардные окна и лестницы представляли собой декоративные элементы в новом стиле модерн, особенно в перилах лестницы, которые были замысловато сплетены в плавных, органических формах. Во время ярмарки интерьер служил местом проведения выставок картин и скульптур. В главном корпусе Гран-Пале размещалась Десятилетняя выставка изящных искусств 1889–1900 годов с картинами французских художников в северном крыле, картинами художников из других стран в южном крыле и скульптурами в центральном зале с несколько скульптур на открытом воздухе поблизости. Во Дворце д’Антен, или западном крыле, размещалась Столетняя выставка французского искусства 1800–1889 годов.
Малый Дворец (Petit Palais), обращенный к Гран-Пале, был спроектирован Шарлем Жиро. Как и Гран-Пале, фасад выполнен в стиле изящных искусств и необарокко, напоминающий Большой Трианон и конюшню в Шантийи. Интерьер представляет собой образцы стиля модерн, особенно в перилах изогнутых лестниц, плитке полов, витражах и фресках на потолке аркады вокруг сада. Фрески входа были написаны Полем-Альбером Беснаром и Полем Альбертом Лоренсом. Во время ярмарки в Малом Дворце размещалась ретроспективная выставка французского искусства 1800 года.
Дворцы промышленности, декораций и сельского хозяйства
Промышленные и коммерческие экспонаты располагались внутри нескольких больших дворцов на эспланаде между Домом Инвалидов и мостом Александра III. Одним из самых больших и богато украшенных был Дворец национальных мануфактур, фасад которого включал красочные керамические ворота, спроектированные скульптором Жюлем Кутаном и архитектором Шарлем Рислером и изготовленные Севрской фарфоровой мануфактурой. После экспозиции его перенесли на стену площади Феликса-Деруля, рядом с аббатством Сен-Жермен-де-Пре, где его можно увидеть и сегодня.
Дворец мебели и декора был особенно роскошным и представлял множество экспонатов нового стиля модерн.
Дворец сельского хозяйства и продовольствия располагался внутри бывшей Галереи машин, огромного здания с железным каркасом, принадлежавшего к выставке 1889 года. Его самой популярной достопримечательностью был Дворец Шампанского, где предлагались экспозиции и образцы французского шампанского.
Национальные павильоны
На выставку были приглашены пятьдесят шесть стран, а приняли участие сорок. Улица Наций была построена на берегу Сены между эспланадой Дома Инвалидов и Марсовым полем для национальных павильонов крупных стран. Каждая страна заплатила за свой павильон. Все павильоны были временными, сделанными из гипса на металлическом каркасе и спроектированными в архитектурном стиле, отражающем период истории страны, часто имитирующем известные национальные памятники.
На улице Наций, на левом берегу Сены, на набережной Орсе, с видом на реку, от моста Инвалидов в сторону моста Альма, располагались национальные павильоны Италии, Турции, Соединенных Штатов. Штаты, Австрия, Босния и Герцеговина, Венгрия, Великобритания, Бельгия, Норвегия, Германия, Испания, Монако, Швеция, Греция, Сербия и Мексика. За ними, во второй линии, расположились павильоны Дании, Португалии, Перу, Персии, Финляндии, Люксембурга, Болгарии и Румынии. Остальные страны располагались в других местах экспозиции.
Помимо собственного национального павильона, страны управляли и другими площадками на Ярмарке. Промышленные, коммерческие, научные и культурные экспоненты каждой страны были распределены по национальным разделам различных официальных тематических павильонов.
Улица Наций
Павильон Турции был спроектирован французским архитектором Адриеном-Рене Дюбюиссоном и представлял собой смесь копий исламской архитектуры мечетей Стамбула и других мест Османской империи. Турция управляла выставочной площадью 4000 квадратных метров на ярмарке.
Павильон Соединенных Штатов был скромным и представлял собой вариацию здания Капитолия Соединенных Штатов, спроектированного Чарльзом Аллертоном Кулиджем и Жоржем Морен-Густио. Основное присутствие США приходилось на торговые и промышленные дворцы. Одним из необычных аспектов присутствия США была «Выставка американских негров во Дворце социальной экономики» — совместный проект Дэниела Мюррея, помощника библиотекаря Конгресса, Томаса Дж. Кэллоуэя, юриста и главного организатора выставки, и У. Дюбуа. Целью выставки было продемонстрировать прогресс и почтить память афроамериканцев на рубеже веков. Экспозиция включала статуэтку Фредерика Дугласа, четыре тома в переплете почти 400 официальных патентов афроамериканцев, фотографии из нескольких учебных заведений и, что самое запоминающееся, около пятисот фотографий афроамериканских мужчин и женщин, домов, церквей, предприятий и пейзажей, включая фотографии Томаса Э. Аскью.
В павильонах австро-венгерских владений на Балканах, в Боснии и Герцеговине были представлены экспозиции их образа жизни, состоящие из фольклорных традиций, подчеркивающие крестьянство и вышивку, производимую в стране. Спроектированный Карлом Панеком, он украшен фресками Альфонса Мухи, посвященными истории славянских народов.
Павильон Венгрии спроектирован Золтаном Балинтом и Лайошем Ямбором. В его куполе были выставлены сельскохозяйственная продукция и охотничий инвентарь.
Британский королевский павильон представлял собой псевдоякобский особняк, украшенный картинами и мебелью, спроектированный сэром Эдвином Лютиенсом. В основном он использовался для приемов важных посетителей экспозиции.
Немецкий павильон был самым высоким, высотой 76 метров, спроектированным Йоханнесом Радке и построенным из дерева и витражей. Однако большая часть немецкого присутствия на экспозиции находилась в коммерческих павильонах, где были представлены важные экспонаты немецких технологий и оборудования, а также модели немецких пароходов и полномасштабная модель немецкого маяка.
Королевский павильон Испании был спроектирован в стиле неоплатереско Хосе Уриосте Велада. Здесь размещалась Ретроспективная выставка испанского искусства, состоящая из коллекции гобеленов, на которой были выставлены тридцать семь произведений, изготовленных в период с 15 по 18 века из королевских коллекций. В подвале павильона располагалось кафе-ресторан в испанском стиле La Feria, который стал первым в истории рестораном с полностью электрической кухней.
Желто-красное строение Швеции, покрытое сосновой черепицей, привлекало внимание своими яркими цветами. Его разработал Фердинанд Боберг.
Сербия представила павильон площадью 550 квадратных метров, напоминающий церковь, в сербо-византийском стиле, главным архитектором которого был Милан Капетанович из Белграда в сотрудничестве с архитектором Милорадом Рувидичем. Сербия представила на выставке многочисленные товары, такие как вино, продукты питания, ткани, минералы, и завоевала в общей сложности 19 золотых, 69 серебряных и 98 бронзовых медалей. Среди представленных произведений сербского изобразительного искусства – картина Паи Йовановича «Провозглашение Кодекса законов Душана» и Памятник героям Косово работы Джордже Йовановича, который сегодня стоит в Крушеваце.
Павильон Финляндии, спроектированный Гезеллиусом, Линдгреном, Саариненом, отличался лаконичной современной архитектурой.
Россия имела внушительное место на холме Трокадеро. Российский павильон, спроектированный Робертом Мельцером, был вдохновлен башнями Кремля и имел экспонаты и архитектуру, представляющие художественные сокровища Самарканда, Бухары и других российских зависимых территорий в Центральной Азии.
Китайский павильон, спроектированный Луи Массон-Детурбе, имел форму буддийского храма с персоналом в традиционной китайской одежде.
Корейский павильон, спроектированный Эженом Ферре, в основном был представлен французскими коллекционерами Востока, в том числе Виктором Колленом де Планси, а также корейскими товарами из Кореи. Одним из примечательных экспонатов на выставке была «Джикджи», старейшая из сохранившихся книг, напечатанная подвижным металлическим шрифтом.
В Марокко был павильон рядом с Эйфелевой башней, спроектированный Анри-Жюлем Саладеном.
Эйфелева башня
Эйфелева башня, построенная в качестве главного входа на Выставку 1889 года, была главной и центральной достопримечательностью Выставки 1900 года. Для этого она была перекрашена в растушеванные тона от желто-оранжевого у основания до светло-желтого наверху и оснащена 7000 электрическими лампами. Планировка первого и второго уровней башни была изменена, и на втором уровне появилось пространство для посетителей.
Grande Roue de Paris
Это было гигантское колесо обозрения высотой 100 метров. На момент открытия это было самое высокое колесо в мире. За один рейс он мог перевозить 1600 пассажиров в сорока вагонах. Стоимость поездки составляла один франк за вагон второго класса и два франка за более просторный вагон первого класса. Несмотря на высокую цену, пассажирам часто приходилось ждать места по часу.
Движущийся тротуар, электричка и электробус
Движущийся тротуар Rue de l’Avenir (в переводе «Улица будущего») был очень популярной и полезной достопримечательностью, учитывая большие размеры экспозиции. Он пролегал по краю экспозиции, от эспланады Дома Инвалидов до Марсова поля, проходя по пути через девять станций, где могли сесть пассажиры. Стоимость проезда составляла в среднем пятьдесят сантимов. Доступ на тротуар осуществлялся с платформы на высоте 7 метров над уровнем земли. Пассажиры ездили по тротуару, который двигался со скоростью 8,5 километра в час. На тротуарах были столбы с ручками, за которые пассажиры могли держаться или ходить. Его спроектировали архитектор Джозеф Лайман Силсби и инженер Макс Э. Шмидт.
По тому же маршруту следовал электропоезд Decauville, двигавшийся со средней скоростью 17 километров в час в противоположном направлении от движущегося тротуара. Железнодорожные пути иногда находились на высоте 7 метров, как подвижные тротуары, иногда на уровне земли, а иногда под землей.
Экспериментальная линия пассажирского электробуса, спроектированная Луи Ломбард-Жереном, курсировала в Венсенском лесу со 2 августа по 12 ноября 1900 года. Это был круговой маршрут длиной 2,5 километра, соединяющий недавно открытую станцию метро Порт-де-Венсенн с озером Домениль. Это был первый в истории троллейбус с регулярным пассажирским сервисом.
Глобус Селеста
Globe Céleste представлял собой огромный планетарий в форме шара, в котором можно было увидеть ночное небо. Глобус, спроектированный Наполеоном де Тедеско, имел диаметр 45 метров, а его сине-золотая внешняя поверхность была расписана созвездиями и знаками зодиака. Он был установлен на каменной опоре высотой 18 метров, поддерживаемой четырьмя колоннами. Цветочный сад на опоре окружал земной шар. Зрители, сидящие в креслах внутри, смотрели презентацию о звездах и планетах, проецируемых над головой.
Сфера стала местом несчастного случая со смертельным исходом 29 апреля 1900 года, когда один из пандусов, наспех сделанный из недавно появившегося материала — железобетона, обрушился на улицу внизу, в результате чего погибли девять человек. После аварии французское правительство установило первые правила использования железобетона.
Парижская выставка 1900 года, также известная как Paris Exposition Universelle, была Всемирной выставкой, проходившей в Париже на рубеже веков. Это мероприятие стало пятой и самой авантюрной Всемирной выставкой, проводившейся в мире. Как и другие мероприятия, это впечатляющее мероприятие для посетителей представляло собой витрину ведущих мировых произведений искусства, технологий и промышленности, демонстрируя некоторые захватывающие и неожиданные сюрпризы. Они варьировались от архитектурных чудес до временных ярмарочных площадей и летательных аппаратов, а также паровых двигателей, представляя гениальные изобретения, которые в дальнейшем будут определять будущее. В том же году в Париже прошли Олимпийские игры, которые стали еще одним событием, привлекшим в город огромное количество людей. Как и предполагалось, выставка 1900 года закрепила за Парижем репутацию лидера инноваций в современную эпоху.
Материал подготовила научный сотрудник НИИ Памяти Анна Калюжная